La memoria y el olvido

Por Gisela Colombo*
PARA EL FEDERAL NOTICIAS

Detrás de toda obra audiovisual existe un guión, un producto literario que consigna desde los dichos de los personajes hasta cuestiones que auxilian la puesta en escena, el casting, la escenografía, el vestuario, entre otras disciplinas complementarias de la dramática.

Por otra parte, si bien el género literario de la ficción científica que tanto agradó a fines del siglo XIX y en aquella década de 1980, fue torciendo el interés hacia las producciones televisivas y cinematográficas que ponen en escena relatos semejantes.

«Black Mirror» es una tira, ofrecida por streaming, de episodios unitarios –comienzan un relato y lo terminan en el mismo capítulo–, que cuenta una historia diferente cada vez.

¿Cuál es el común denominador, entonces? Todas las historias que se narran poseen un futurismo distópico que suele ser escalofriante o invita a la reflexión (filosófica o sociológica). Más cercanos o lejanos en el porvenir, todos ellos se identifican con las particularidades propias de la ciencia ficción, a la que la escritora Judith Merrill define como la «literatura de la imaginación disciplinada» lo cual significa que los hechos extraordinarios que se narran no son sobrenaturales, aunque tampoco resultan posibles o accesibles en el presente. No obstante, lo serán en el futuro. Y el juicio que los interpreta como posibles o no, es ni más ni menos, que el de la ciencia.

Un representante emblemático de un guión que emula el género del cuento de ciencia ficción será hoy «Toda tu historia» episodio tres de la primera temporada de la serie. Jesse Armstrong es su creador, quien dispuso el estreno para diciembre de 2011. Como suele ocurrir con los productos de la ficción británica, la inteligencia, la mesura y la calidad conveniente para el lucimiento se sustentan con un guión seria e ingeniosamente escrito.

La historia ocurre en un futuro posible en el que un chip subcutáneo que se implanta detrás de la oreja derecha permite conservar como en una película las escenas vividas. «Toda tu historia» está grabada allí, lo cual podría ser ventaja para la introspección. Pero lo que ocurre en este caso se limita, en cambio, al costado destructivo de la tecnología. 

El chip graba los recuerdos y hace posible proyectarlos en una pantalla.

Liam (Toby Kebbell), un joven abogado que está buscando empleo, acude a una entrevista en otra ciudad y regresa con la sensación de haber malogrado algo. Al arribar a su casa, su mujer Ffion (Jodie Whittaker) ha organizado una reunión con amigos. Entre presentaciones varias Liam nota la complicidad de su esposa con un tal «Jonas». Mientras eso ocurre, la charla se aventura hacia la especulación. Discuten si el abogado logrará o no el puesto para el que se ha postulado. Los comensales, que son desconocidos para él, van inmiscuyéndose y reclaman el recuerdo de la entrevista. Así es como llega a la pantalla esa experiencia ante la mirada atenta de los amigos de Ffion. Es cuando las opiniones se sueltan con una libertad que es incongruente por el escaso conocimiento que los invitados tienen del dueño de casa. Es en ese momento en que se emiten opiniones sobre la tecnología de la memoria que todos, excepto una mujer, aceptan de buen grado y consideran muy útil.

Pero la reciente sospecha por la familiaridad de Ffion y Jonas, alimentada por una exposición excesiva del hombre, que acapara la atención y se hace el gracioso, fortalece el barrunto y conduce a Liam a obsesionarse. A tal punto que, en una escalada de violencia, obliga a su esposa a proyectar sus recuerdos con Jonás. Y Ffion acaba reconociendo que tuvieron una relación unos años atrás y que duró una semana. Pero la curiosidad de Liam no queda conforme e ingresa en una paranoia que acabará por exigir a su mujer que proyecte sus recuerdos completos. Lo primero que extrae de ese proceso es el conocimiento de que no había sido una semana de romance sino seis meses; para luego caer en la cuenta de que la última vez que su esposa tuvo sexo con Jonás, fue hace apenas ocho meses atrás. Este hecho convierte una experiencia anterior de Ffion en la simultaneidad de matrimonio y amante. En otras palabras, franca infidelidad.

A pesar de los juramentos que la mujer hace, el esposo no cree que –como dice ella– hayan usado preservativo en esa ocasión. La pareja (Liam y Ffion) tiene una niña de unos meses de edad, lo que lleva a enloquecer a Liam pensando que podría estar criando a una hija ajena.

En el clímax, el engañado obliga a la mujer a proyectar con detalle y completo el encuentro sexual y se entera, finalmente, de que no usaron protección y es altamente probable que la bebé sea hija del amante. Hacia el final, Liam decide extirparse brutalmente el chip, pequeño como un grano de arroz, pero tan denso que su peso en toneladas es capaz de aplastar el espíritu.

La devastación del protagonista se transmite al espectador y la angustia lo compromete a preguntarse si algunas tecnologías no son más nocivas que útiles.

Borges recordaba lo que había señalado Bergson respecto a la selectividad de la memoria. La memoria, que  conserva caprichosamente unos recuerdos, mientras borra otros.

Al fin y al cabo, es preciso recordar para poder escoger, consciente o inconscientemente, qué olvidar. El olvido es en sí mismo una herramienta de supervivencia que garantiza no sucumbir ante el peso del pasado.

Nadie lo sintetiza mejor que el Martín Fierro: «Sepan que olvidar lo malo/ también es tener memoria».

*Gisela Colombo es Licenciada en Letras. Ha escrito novelas, poemas y adaptaciones de obras de teatro. Ha colaborado en suplementos literarios y culturales. Es columnista en diferentes publicaciones mientras continúa con su labor docente.

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